Анна Каренина - книга фильм (1я часть)

Дорогие читатели, я хотел рассказать вам кое-что о кинематографическом стиле романа Анна Каренина. Этим удивительным, <s>гибридным</s> необычным по стилю произведением, Толстой делает из читателя зрителя. Читатель сам не замечает, как его чтение превращается в <s>зрение </s> обозревание сюжетной линии романа. Но очень часто в этом романе, слова не описывают. а именно показывают. Слова сами становятся как-будто незаметными, чтобы читатель мог воочию увидеть героев романа. В этом состоит велики фокус прозы Толстова: слова исчезакт под взглядом. Язык романа вне времени, канонически русский язык Толстова кажется ни старым и ни новым, он свежий и ясный, как стекло. Не для того, чтобы описать что-то, но для того, чтобы показать посредством языка, сделать на сколько возможно видимым мир романа, Толстой использует только необходимые слова. Все фразы точные и прозрачные, легкие, как воздух, для взгляда. Все написано для <s>чистой зрени </s> помощи читателю увидеть воочию сюжет. Читая Анну Каренинну, никогда не взираешь лица, сцену, жесты, комнаты, города, через туман метафоры. Метафора - это авторская причудливая интервенция, которая даёт тон и меняет представление читателя о том что случается в мире романа. Но стиль этого романа - великая просота. Простата без пестроты, как говорит Феофан Грек в фильме Тарковского. Толстой почти никогда не использует метафоры. Он не подчинет взгляд читателя <s>под</s> своему всеобъемлющему взгляду. Его объективный взгляд как экран, через который читатель смотрит и видит. За экраном, автор исчезнет, как режиссёр, Бог или анонимный писатель икон.

Не только стиль этого романа как большой, белый экран, но и наративные техники поразительно похожи на кинематографические. Начало произведений – зто короткое содержание интриги, как бывает в начале у многих класических фильмов, небольшой текст и панорамный снимок, который постепенно приближается к дому Облонского (Как делает например и Тарковский в фильме Солярис), снимок показывает в целом все драматическое обстоятельство семьи Облонского: (Цитата - первый абзац романа)

Потом есть маленькая сцена, в которой сон и действительность героя пересекаются. Это, например как у Бунуеля, в Назарине. Обратите внимание также на то, как в прим-плане показаные скорые движения героя, нежели его ощушений, чувства. Как часто бывает, понимаешь героя Толстого, видя его действия. Автор предпочитает зтот прием пряму психологическому описанию. Уют и праздность Стива заметные, его чистая совесть, ночная неверность жене - все это сказывается через его движения, лениво просыпаясь.

Работали целый день!

Не смотря на карантин, сегодня работали целый день во дворе. Мы перекопали огород, перенесли грядки с одного места на другое (мне тут не совсем понятно что значит ,,перенесли огород,,). Мы занимались также тяжелым физическим трудом, рубили дерево и установили новую скамейку во дворе. Для этого подготовили цементный раствор, смешали цемент и песок с водой в емкости. Установили скамейку и зацементировали сразу. Я думаю физическая работа и умственная работа нужны друг для друга, нельзя только сидеть и работать, а иногда нужно (хотя бы два дня в неделю) работать физически. Кстати, я начал читать книгу Агаты Кристи "Третья девушка" на русском - для улучшения знаний русского языка. Это детективная книга, где рассказывается о Пуаро и его детективных находках. Сюжет книги очень похож на Шерлока Холмса, но в этой книге Пуаро старается использовать не только дедуктивное мышление, а также другие способы для раскрытия преступлении. Я буду больше делиться впечатлениями об этой книге в дальнейшем, сейчас читаю первые страницы и не могу рассказать больше деталей.

-Завтра хочу пойти в банк и отправить деньги другу.

Спасибо за исправления. Желаю Вам бодрого духа и здоровья. Берегите себя!