我的论文

大江健三郎は日本の小説家で、東京大学文学部フランス文学科卒である。1994年、日本論文学史上において2人目のノーベル文学賞受賞者となった。『万延元年のフットボール』は大江健三郎の長編小説で、第3回谷崎潤一郎賞受賞作である。また、1994年のノーベル文学賞における受賞理由において、代表作として名前が挙げられている。1967年、30代の大江の最初の長編として『万延元年のフットボール』（本論文では『万延』と略す）が発表された。万延元年（1860年）に四国の村で起こった一揆を、100年後の安保闘争と重ね合わせ、閉鎖的情況における革命的反抗を描き大きな反響を呼んだ。（维基百科）この頃前後から70年代の作品で顕著になる大江独特の文体は、格や注釈、修飾・被修飾の対応関係などが混濁[錯綜]するため、しばしば難解で悪文であるとも言われる。だが、近代の標準的な日本語である東京方言に対抗しうる（散文）詩的な言語は、ノーベル文学賞に選出された際の受賞理由として挙げられている（ただしその後大江は作品にあわせて文体を適宜調整する書き方も行っている）。今日では大江の代表作・最高傑作などと名高い作品ではあるが、かつて大江を評価していた江藤淳は厳しく批判し、以後は長い対立関係が形成された[にあった]。この様な文章を如何にして読者が理解できるか。だから[故に]、大江の作品を研究する際、文体を研究しなければならない。意味深い[?]、センテンス組合の複雑な[?]内容を含む作品を著す大江にとって、どういう方法で読者に深い意味[?]を伝えるのかは難問であった。大江はフランス語学科の出身で、日本語とフランス語の文体を比較する時、直喩という問題を認識した。「彼自身も自分の頭の中での最も重要な問題は日本語の文体で、簡単に言うと、直喩が、フランス語文章と日本語文章とに占める割合がぜんぜん違うこと。」（王弈红 2000：90）比喩を使うことによって、どんなに不思議な物[?]でも、読者が比喩の物の形[?]を通じて、何とか分かる。大江は正にこの方法で、理解しにくい内容の伝達に道を開いた。隠喩は直喩の省略形とも言われる。作品の中に大量に直喩を運用するとき、隠喩を運用することも避けられない。本論文は修辞としての比喩という側面から、主に直喩と隠喩を通じて、『万延元年のフットボール』という作品を通じて、大江の作品[?]を研究したい。

※　取り敢えず、気になるテニヲハを直してみました。　これ以上は、論文全体を読まないかぎり、用語の修正、ならびに文のネジレ解消を試みることは困難ではないかと思われます。