中国音乐业务：社会演变与市场分析 （我论文的概要）
本论文的主要目的是对中国音乐业务的一些方面提供深入分析。这样我把这项工作分为两部分，一种是"音乐之旅在后毛泽东的中国”。在这里我调查一些关于 70 年代未和 80 年代初社会文化的音乐发展。事实上，毛泽东去世后，中央政府决定遵循完全不同的道路，对外开放，对未来事件的一个关键因素。一个一个各种不同的音乐流派进入中国，第一个是来自香港和台湾的港台流行音乐，其次是西北风，为真正的革命开辟路径：摇滚音乐。
所以摇滚带来了整整一代的摇滚歌手，被不同的思想和行为推动，他们都愿意在中国社会留下他们的踪影。因为中国摇滚有西方的一样传统精神，
这也是天安门事故的主要革命工具。崔健指导这群音乐人找到表达他们内心的想法与他们的不安。这就是为什么摇滚音乐配置本身作为一种神话，在那里很多人开始争夺对他们的音乐的真实性，让世界明白中国音乐不只是模仿。
摇滚音乐就是想要变化社会的人的武器，那些人的工具。但是最强大的工具也会最终失去他们的力量，而这是 90 年代中期的摇滚情况。但我们不应该说摇滚变成了无用的,它只是转入地下。地下是未来发展的地区︰不同一代的音乐家不想要跟随老一代的革命方式，但通过声音表达他们个性，更关心自己比社会。
这里是分离线，把论文划分为两部分，”龙的音乐产业”。侧重于一些技术方面，我决定分析中国的音乐生意，看看背后的主要力量和起源是什么，这种情况将会变成什么样子。第一件事当然是给一些术语的定义，比如录音公司、 唱片公司和艺术家。我们钻研主要唱片公司和独唱片公司，它们为艺术家的利弊。但是一互联网来，东西都改变了。我们不可能无视这种现象深入了解和理解支持音乐行业的动态。自 90 年代末以来进行了数字革命，从那一刻起整体音乐业务不得不不断地改变其模型以便找到走出黑暗时期。上升的盗版水平一直是最严重的威胁，因为用一个张光盘可以让你拷贝到无数光盘，如果我们结合这种现象与中国市场的传统特点，人们觉得互联网可以免费提供你需要的资料，情况不太难了解。
在中国直到十年前没有什么大的版权保护，所以很难想象为音乐企业生存在这个市场成功的解决方案。中国政府对壁板与当地公司为了保护本地生产。想要得到中国市场的一个立足点的国际公司已定会遇上很多困难。审查制度非常严格，出版音乐专辑的程序极其复杂。所以在我们这个数字世界，最终需要的峰值是版权的完整生态系统，不只是一些公司之间的法律协议。东西要改变是创造力和人联系的方式，避免信息技术拆除知识产权。
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Corrections · 10
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意大利知道天安门事件的人多么？记得看过一部电影《Baaria》，我对你们70年代的左翼运动很感兴趣，我觉得很有意思的是在上个世纪东西方的年轻人将目光投向彼此，希望从另一阵营的社会运动中学习革命经验，但是这个人类的乌邦托最终都以失败告终。
另外，我觉得你第一部分的阐述很不全面，中国社会的音乐发展实质上分为两个部分，官方主导的红色音乐和传统音乐，以及市场经济主导的流行音乐，而摇滚只是后者的一部分。那个年代摇滚是一种新的音乐形式，也是社会思潮的表达工具，确实在青年中有很大影响。事实上，摇滚却从来没有获得像在你们社会上那么大的影响力，因为它是外来的，你懂我的意思吗？我认为标签化和随意给一段历史下定义都是不合适的，在学术论文中不应该代入政治倾向。我觉得你应该关注一下校园民谣、本土pop-music，它们的传播范围更广泛。
PS. I think JOJO233 did good job,If she did not continue I will take over the work below.
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中国音乐业务：社会演变与市场分析 （我论文的概要）
本论文的主要目的是对中国音乐业务的一些方面提供出深入分析。这样我把这项工作分为两部分，一种部分是"音乐之旅在后毛泽东时期的中国音乐之旅”。在这里我调查了一些关于 70 年代未末和 80 年代初社会文化的音乐发展。事实上，毛泽东去世后，中央政府决定遵循走一条完全不同的道路，对外开放政策，对未来发展起到事件的一个关键因素。另一个部分是一个各种不同的音乐流派进入中国，第一个是来自香港和台湾的港台流行音乐，其次是西北风，为真正的音乐革命开辟了一条新的路径：摇滚音乐。所以摇滚音乐影响带来了整整一代的摇滚歌手，他们被不同的思想和行为推动，他们都愿意在中国社会留下他们的踪影。因为中国摇滚有西方的一样传统精神，
这也是天安门事件故的一个主要革命工具。崔健指导这群音乐人找到表达他们内心的想法与他们内心的不安的一种形式。这就是为什么摇滚音乐配置本身作为一种神话，在那里很多人开始争夺对他们的音乐的真实性，让世界明白中国音乐不只是模仿。
摇滚音乐就是想要变化改变社会的人的武器，那些人手中的工具。但是最无论多么强大的工具也会最终失去他们的力量，而这是 90 年代中期的摇滚情况。但我们不应该说摇滚变成了无用的,它只是转入地下。地下是未来发展的一个地区︰不同一代的音乐家不想要跟随老一代的革命方式，但通过声音可以表达他们个性，对于社会他们更关心自己比社会。
这里是分离界线，把论文划分为两部分，”龙的音乐产业”。侧重于一些技术方面，我决定分析中国的音乐生意，看看背后的主要力量和起源是什么，这种情况将会变成什么样子。第一件事当然是给一些术语的定义，比如录音公司、 唱片公司和艺术家。我们钻研主要唱片公司和独唱片公司，它们为艺术家带来的利弊。但是一旦互联网的到来，一些东西都改变了。我们不可能无视这种现象，深入了解和理解支持音乐行业的动态。自 90 年代末以来进行了数字革命，从那一刻起整体音乐业务不得不不断地改变其模型，以便找到出口走出黑暗时期。不断上升的盗版技术水平一直是最严重的威胁，因为用一个张光盘可以让你拷贝到无数光盘，如果我们结合这种现象与中国市场的传统特点，人们觉得互联网可以免费提供你需要的资料，情况不太难了解。
在中国直到十年前没有什么大的版权保护，所以很难想象为音乐企业生存在这个市场成功的解决方案。中国政府对壁板与当地公司为了保护本地生产。想要得到中国市场的一个立足点的国际公司已定会遇上很多困难。审查制度非常严格，出版音乐专辑的程序极其复杂。所以在我们这个数字世界，最终需要的峰值是版权的完整生态系统，不只是一些公司之间的法律协议。东西要改变是创造力和人联系的方式，避免信息技术拆除知识产权。
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在中国，直到十年前没有什么大的版权保护，所以很难想象为音乐企业成功生存在这个市场的解决方案。中国政府对壁板与当地公司为了保护本地生产。(I don't understand this.) 想要（得到---在）中国市场的（找到）一个立足点的国际公司（已---一）定会遇上很多困难。审查制度非常严格，出版音乐专辑的程序极其复杂。所以在我们这个数字世界，最终需要的峰值是（版权的完整生态系统---完整的版权系统），不只是一些公司之间的法律协议。东西要改变(的)是创造力和人联系的方式，避免信息技术（拆除---破坏）知识产权。
Finished finally, hard work.
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这里是（分离线---分割线），把论文划分为两部分，（第二部分是 ）”龙的音乐产业”。侧重于一些技术方面，我决定分析中国的音乐（生意---产业），看看背后的主要力量和起源是什么，（这种情况---它又）将会变成什么样子。（第一件事当然---首先） 是给一些术语的定义，比如录音公司、 唱片公司和艺术家。我们（钻研主要---主要研究）唱片公司和独唱片公司，（它们为艺术家的利弊 ---对艺术家的影响）。
但是一互联网来，东西都改变了。我们不可能无视这种现象深入了解和理解支持音乐行业的动态。（这句话逻辑有点乱，我没明白，不知道该怎么改。）自 90 年代末以来进行了数字革命，从那一刻起（整体音乐业务---整个音乐行业）不得不不断地改变其（模型---模式）以便找到走出黑暗时期。（上升---越来越好的）的盗版水平一直是最严重的威胁，因为用一个张光盘可以让你拷贝到无数光盘，---。如果我们结合这种现象与中国市场的传统特点，人们觉得互联网可以免费提供你需要的资料，（这）情况不太难了---理解。
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摇滚音乐就是（想要---能够）（变化---改变）社会的人（delete）的武器（，那些人的---和）工具。但是（最---再）强大的工具也会最终失去（他---它）们的力量，（而这是---这就是） 90 年代中期的摇滚情况。但我们（不应该---能）说摇滚变成了无用的,它只是转入（了）地下。（地下是未来发展的地区︰----所谓“地下”指的是 ）（不同一代---新一代）的音乐家不想要跟随老一代的革命方式，（但---他们）通过声音表达他们个性，更关心自己比社会（delete）。
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